{"id":3544,"date":"2022-05-17T20:07:20","date_gmt":"2022-05-18T02:07:20","guid":{"rendered":"https:\/\/revistamemoria.mx\/?p=3544"},"modified":"2022-05-17T20:07:20","modified_gmt":"2022-05-18T02:07:20","slug":"mas-derivas-del-cine-en-femenino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistamemoria.mx\/?p=3544","title":{"rendered":"M\u00c1S DERIVAS DEL CINE EN FEMENINO"},"content":{"rendered":"\n

M\u00e1rgara Mill\u00e1n, Derivas de un cine en femenino<\/em> (M\u00e9xico: Editorial Bajo Tierra, 2021, 2a edici\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n

El viernes 4 de febrero de 2022, se present\u00f3 en La Volcana \u2013librer\u00eda ubicada en la colonia Santa Mar\u00eda La Ribera\u2013, la segunda edici\u00f3n del estudio sobre cine y perspectiva de g\u00e9nero de la investigadora y profesora universitaria M\u00e1rgara Mill\u00e1n, Derivas de un cine en femenino<\/em> (M\u00e9xico: Ediciones Bajo Tierra, 2021) que en su primera edici\u00f3n, fue editado por la UNAM, el PUEG y la editorial Porr\u00faa en 1999. En esta ocasi\u00f3n, Ediciones Bajo Tierra lo acogi\u00f3 en su cat\u00e1logo, dedicado a estudios y movimientos sociales. La presentaci\u00f3n cont\u00f3 con la presencia de la autora, la cineasta Busi Cort\u00e9s, Tania Villanueva \u2013autora del pr\u00f3logo\u2013 y quien esto escribe, profesor de Sociolog\u00eda del cine en la FCPyS UNAM. Tania Villanueva se\u00f1al\u00f3 que desde su lejana aparici\u00f3n, el libro se recibi\u00f3 en un contexto de avidez y escasez de documentos acerca de las mujeres en las carreras art\u00edsticas a final de los a\u00f1os 90, que se prolong\u00f3 en las c\u00e1tedras de los posgrados, con la ausencia de autoras en la bibliograf\u00eda y en el arte reconocido. Ante las desigualdades en la representaci\u00f3n de las mujeres, desde la academia se enfrent\u00f3 mostrando y bordando las relaciones intertextuales, los argumentos interiores y caracterizando los procesos libertarios y las experiencias de vida, con testimonios y un conjunto de po\u00e9ticas f\u00edlmicas que abrieron brechas y que permiten seguir profundizando desde otros lugares y a nuevas direcciones.<\/p>\n\n\n\n

En el pr\u00f3logo, Villanueva coloca la noci\u00f3n de tejido para apreciar el bordado de Margara, al que ella suma nuevas espirales para apreciar la actualidad del ensayo, al \u201cdescoser\u201d la hechura de la investigaci\u00f3n y caracterizar a la investigadora detr\u00e1s de ese esfuerzo logrado de fundir estudios de g\u00e9nero y psicoan\u00e1lisis, con fuentes filos\u00f3ficas y sociol\u00f3gicas en una pedagog\u00eda feminista para desaprender y desmontar cr\u00edticamente el Modelo de Representaci\u00f3n Institucional (MRI), basado en esteretotipos, g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos y estrellas<\/em>. Asimismo subray\u00f3 el poco inter\u00e9s que ha habido en restaurar digitalmente esos materiales, lo que ha retrasado m\u00e1s su recepci\u00f3n, divulgaci\u00f3n y estudio. Por ello, discutir la actualidad de sus temas es preciso y urgente. Los cines de Mar\u00eda Novaro, Busi Cort\u00e9s y Maryse Sistach \u2013entre otras\u2013, tienen conexiones tem\u00e1ticas, est\u00e9ticas y pol\u00edticas con el Colectivo Cine Mujer y con las pioneras como Mim\u00ed Derba, Adela Sequeyro y Matilde Landeta. La riqueza del ensayo ha iluminado las ra\u00edces y derivas que han tomado los cines en femenino en M\u00e9xico, advirtiendo desde hace m\u00e1s de dos d\u00e9cadas: \u201cel cine, considerado como sistema de representaci\u00f3n avanzado, plantea preguntas sobre c\u00f3mo el inconsciente estructura formas de ver<\/em> <\/em>y formas de placer<\/em> <\/em>al mirar. La mirada predominante hasta hoy es la masculina, dejando en la oscuridad y el silencio la mirada y el deseo femeninos. La mirada se torna as\u00ed el enigma a descifrar\u201d. Su propuesta abre un todo por delante, para construir desde la mirada propia y con curiosidad que supere las preconcepciones. Por su rigor metodol\u00f3gico y escritura clara en una reuni\u00f3n de numerosas perspectivas, su lectura es un viaje entra\u00f1able por conceptos, momentos y \u00e1ngulos de la historia del cine en donde se ha revelado la voz del p\u00fablico, buscando ir m\u00e1s all\u00e1 del rect\u00e1ngulo de la pantalla para encontrar relieves y capas de subjetividad en el palimpsesto de im\u00e1genes en movimiento que son las pel\u00edculas. Al libro le ha pasado como a los mejores vinos, cuya edad amplifica el sabor y la riqueza que guarda el tiempo. Siempre en plural, pero sobre todo, aportando una reivindicaci\u00f3n sobre la subjetividad de quien mira, con lucidez y reparando una hist\u00f3rica omisi\u00f3n en la historia del cine mexicano, tejiendo las correspondencias con otras autoras, pero sin omitir tampoco su propia voz e incluyendo a sus quereres como parte de su mirar. <\/p>\n\n\n\n

Hoy que nos adentramos en el siglo XXI, podemos asegurar que la aportaci\u00f3n que este libro hizo al cine mexicano en los umbrales del cine digital, es de importancia may\u00fascula al documentar en tiempo real una transici\u00f3n de muchos niveles, captando los fugaces cambios que se daban a trav\u00e9s de universitarias, colectivos feministas y \u00f3peras primas. Busi Cort\u00e9s relat\u00f3 la fr\u00eda recepci\u00f3n que tuvo El secreto de Romelia<\/em> (1988) y el desd\u00e9n de la vieja cr\u00edtica por sus pel\u00edculas, que llam\u00f3 m\u00e1s la atenci\u00f3n de los j\u00f3venes cr\u00edticos, por lo que reconoci\u00f3 la inmensa deuda con la soci\u00f3loga, que a trav\u00e9s de sus entrevistas y an\u00e1lisis f\u00edlmico, descifr\u00f3 s\u00edmbolos y plante\u00f3 coordenadas feministas con el an\u00e1lisis puntual de las pel\u00edculas y una pr\u00e1ctica honesta, sincera, cr\u00edtica y respetuosa de las subjetividades de las cineastas, que las ha llevado a muchos festivales. Comparti\u00f3 detalles y coment\u00f3 otros libros \u2013editados en Estados Unidos\u2013 sobre sus colegas, y refrend\u00f3 el peso te\u00f3rico del ensayo de Mill\u00e1n por descubrir sus miradas femeninas sin ser \u201cfeministas\u201d. La rica genealog\u00eda que integra a las hermanas veracruzanas Adriana y Dolores Ehlers, pioneras de la fotograf\u00eda y los noticiarios; Mim\u00ed Derba, actriz de zarzuela que se hizo empresaria cinematogr\u00e1fica y argumentista; Elena S\u00e1nchez Valenzuela, colaboradora de L\u00e1zaro C\u00e1rdenas que organiz\u00f3 por primera vez una filmoteca y la productora chilena Olga Limi\u00f1ana que produjo en M\u00e9xico el cine de Jos\u00e9 Ch\u00e9<\/em> Bohr, hasta Matilde Landeta, que a trav\u00e9s de su trabajo como asistente super\u00f3 por primera vez los laberintos sindicales y falogoc\u00e9ntricos<\/em>, e inaugur\u00f3 el cine de mujeres, reflexionando sobre el lugar de la mujer en la sociedad mexicana, inspirada en visiones literarias.<\/p>\n\n\n\n

Como un mosaico complejo del siglo XX, el libro abre panoramas de luchas, po\u00e9ticas y narrativas que han cambiado el campo del cine de ficci\u00f3n, el documental y el cine de animaci\u00f3n. En muchas partes del mundo, el cine en femenino est\u00e1 presente en la esfera p\u00fablica y ha ganado un reconocimiento creciente, as\u00ed como se han logrado en los a\u00f1os recientes importantes avances por la irrupci\u00f3n de las mujeres en las estructuras y las instituciones. En \u00e1mbitos universitarios y culturales, las autoras comparten con generosidad los frutos de sus estudios. El cine es una rendija inmensa y en el horizonte de la pantalla \u2013como en un caleidoscopio\u2013, pueden encontrarse la luz del proyector y lo luminoso de las miradas. Tener conciencia de la propia subjetividad y a la vez alentar y cultivar una pol\u00edtica de la mirada, permite vislumbrar que estamos en una \u00e9poca de relecturas y de resiliencia posible. A esto invitan estas p\u00e1ginas. <\/p>\n\n\n\n

La autora comparti\u00f3 sus estrategias en las que conjug\u00f3 el placer de la cinefilia con el trabajo sistem\u00e1tico de documentar y delimitar secuencias para profundizar en las puestas en escena, y sus habilidades antropol\u00f3gicas para encontrar y construir la confianza al hacer entrevistas, logr\u00f3 que se diera en un \u00e1mbito \u00edntimo sin intrusi\u00f3n, lo que le permiti\u00f3 indagar en los imaginarios que est\u00e1n detr\u00e1s de las pel\u00edculas. En las revisiones de las filmograf\u00edas fue descubriendo a su vez \u201ccomo un racimo de ideas\u201d, a narradoras siempre filmando de alg\u00fan modo la misma pel\u00edcula; con cada una form\u00f3 un conjunto con la veta te\u00f3rica para descubrir el feminismo all\u00ed. En la dial\u00e9ctica de la recepci\u00f3n, encontr\u00f3 otros desaf\u00edos conceptuales y pol\u00edticos, como las concesiones a la etiqueta de \u201ccine de mujeres\u201d, as\u00ed como la resistencia a llamarse \u201cfeminista\u201d y buscar entre mundos amplios c\u00f3mo ve\u00edan el mundo y la vida en singular, y a la vez como cr\u00edtica a la cultura del nacionalismo, el machismo y el patriarcado. Entre las preguntas del p\u00fablico, se reconoci\u00f3 la dificultad para escapar de las narrativas masculinas, y los prejuicios para excluir a las mujeres de las ramas t\u00e9cnicas. La autora reconoci\u00f3 al Colectivo Cine Mujer en los 70s romper los estereotipos y aprender a hacer todos los procesos y el caso at\u00edpico en M\u00e9xico, en un momento de auge en el que hab\u00eda hasta 9 cineastas en activo y hoy est\u00e1n las Tercias Compas<\/em> entre los zapatistas. Luc\u00eda Gaj\u00e1 Ferrer reconoci\u00f3 la deuda de las cineastas de su generaci\u00f3n con sus antecesoras y el libro de M\u00e1rgara, que ha sido una inspiraci\u00f3n. Coment\u00f3 que la diversidad actual no ha terminado de expresarse y la visibilidad, espacios y oportunidades, sigue cerrado el gremio, preservando privilegios para los varones, festivales internacionales. Sin embargo, la sororidad universitaria, ha llevado a enfocar las prioridades y reconocer los desaf\u00edos, a trav\u00e9s de los di\u00e1logos y colaboraciones entre alumnas, profesoras y profesionales de todas las \u00e1reas de la producci\u00f3n. El cinefot\u00f3grafo Servando Gaj\u00e1 cerr\u00f3 reflexionando acerca de las narrativas y montajes complejos de las mujeres, para buscar y encontrar sujetos en los cuerpos, rompiendo g\u00e9neros y creando narrativas distintas, con la fotograf\u00eda y las formas de hacer montaje. Como antecedentes ubic\u00f3 a la nouvelle vague<\/em> <\/em>y el 16 mm, y evoc\u00f3 a Jaime Humberto Hermosillo que irrumpi\u00f3 con sus producciones.  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

M\u00e1rgara Mill\u00e1n, Derivas de un cine en femenino (M\u00e9xico: Editorial Bajo Tierra, 2021, 2a edici\u00f3n) El viernes 4 de febrero de 2022, se present\u00f3 en La Volcana \u2013librer\u00eda ubicada en la colonia Santa Mar\u00eda La Ribera\u2013, la segunda edici\u00f3n del estudio sobre cine y perspectiva de g\u00e9nero de la investigadora y profesora universitaria M\u00e1rgara Mill\u00e1n, … Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":108,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[42],"tags":[],"class_list":["post-3544","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-librero"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3544","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/108"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3544"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3544\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3545,"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3544\/revisions\/3545"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3544"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3544"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistamemoria.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3544"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}